一般人只知道徐悲鸿是大画家，特别是他画的马，形神兼备，奔放欢腾，十分受大众欢迎。有一段时期，他所画的奔马极多人模仿，他的画作《八骏图》，八匹骏马形态各异，精神抖擞，意气风发，成为各行各业纷纷张贴悬挂的标配。

确实，在绘画方面，徐悲鸿是艺术巨匠和一代宗师。他的绘画学贯中西，提倡写实主义，精于素描、油画等西洋画法，对中国画，也有深刻而独到的理解和创作实践，使国画呈现出宽广宏大的意象，对中国画坛影响深远。

更难得的是，徐悲鸿是一位真诚拥护共产党，向往光明和进步的艺术家，他的作品，随处可见他的爱国热忱，与国家、与民族同呼吸，共命运，是德艺双馨的人民艺术家。

新中国成立前夕，徐悲鸿被任命为中央美术学院院长，可谓实至名归，毛主席也经常与徐悲鸿有书信往来，探讨新中国文化艺术等事宜。

徐悲鸿的画，尽人皆知，而他在书法方面的功力，一般人并不熟悉。其实，徐悲鸿在书法方面也是一把好手，他的书法，师从清末著名思想家、书法家康有为。

康有为的书法，推崇魏碑、北碑，是近代书坛碑派的代表人物，独创出了雄浑的“康体”，而徐悲鸿作为康有为的入室弟子，书法方面也深受康有为的影响，有碑派的大气雄强，而且兼具古朴典雅的金石之气，圆厚朴茂，拙稚烂漫，把多种元素融合会贯通，灵活多变，有鲜明的个人特色。

如徐悲鸿这一幅配画书作“信而好古，乐以忘忧”，结体欹逸，斜而不倒，险中取势，构图饱满，点画以圆笔为主，中锋行笔，线质硬核而圆润，不露锋芒而威势自生。

徐悲鸿这幅行书对联“遗世独立，御风而行”，就颇有其师康有为字体的神韵，点画厚重，端穆雄健，有龙象之气，裹锋徐徐推进，稳重兼具张扬，守正而又自由。

这幅范仲淹的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，在徐悲鸿的笔下，显得洒脱而多变，收放结合，顾盼生辉。如“先”字，看似倾倒，但最后一笔竖弯钩，稳稳托住，显得险绝而又趣。两个“天”字，张扬奔放，露锋飘逸；两个“之”字，又收紧凝聚，含蓄内敛。

徐悲鸿这幅五言绝句，用笔稚拙，率真而烂漫，没有过多的结体、笔法束缚，随性而书，返朴归真。

徐悲鸿这幅书信手札，又显示了他笔法精致细腻、儒雅闲逸的一面。此信札字体行笔流畅，婉丽娴静，点画提按分明，小行草用笔精准，有二王一脉的神彩，古意盎然，体现出文人书法的优雅气度。

徐悲鸿的书法，师从康有为而又突破康体粗放的时弊，形成了自己既有对传统碑学的尊重，又有圆劲自由的清新书风，给我们以有益的启迪。